Ridley Scott vuelve con una de sus pasiones, las
producciones cinematográficas basadas en eventos, personajes y situaciones
históricas con el título “El último duelo”. Contextualizada a finales del siglo
XIV francés durante el conflicto judicial entre Marguerite de Carrouges, su
esposo Jean de Carrouges y Jacques Le Gris, por un posible caso de violación
del último sobre la primera, el cuál se revolvió con un último uso de la
antigua tradición de resolver la disputa a través de las armas (algo que de hecho
ya había sido prohibido en la Francia de finales del siglo XIV).
Scott nos presenta las 3 versiones del hecho desde los ojos de cada uno de los protagonistas, encontrándose las contradicciones, intereses y sobre todo paradojas en cada una de ellas.
En cuanto a esto último, las paradojas, el director las manejó de una forma brillante para mostrar la autonomía limitada de las mujeres en esta época, aún las de la élite, como es el caso de Marguerite (protagonizado por Jodie Comer), quien siendo hija alfabetizada de un señor Feudal caído en desgracia por haberse aliado con el bando perdedor en la guerra sucesoria, debe contraer matrimonio con Jean de Carrogues, un escudero analfabeto y romántico obsesionado con ser el arquetipo de caballero y vivir más de las continuas guerras de esta época que de administrar racionalmente los bienes bajo su tutela, algo que Marguerite hacía mucho mejor, pero que no pudo ejercer continuamente durante su matrimonio.
Además de esta tragedia sufrida por Marguerite, Scott nos muestra, a través de diversas escenas, como las mujeres de la época eran víctimas de agresiones sexuales por parte sus parejas y otros hombres que componían la élite de la época, con la excusa de haber recibido insinuaciones a las que no podían oponer resistencia racionalmente, como lo fue el caso de su supuesto victimario, Jacques Le Gris, quien aún siendo de los pocos letrados e ilustrado de la época (al ser seminarista, luego escudero y luego mano derecha del Conde Pierre d`Alecon) excusó su crimen en las insinuaciones, gestos y miradas para acceder carnalmente de Marguerite bajo celada y con dolo cuándo esta se encontraba en estado de indefensión por diferencias con su suegra.
La producción tiene cuidado en los detalles de las costumbres y relaciones sociales de la época, además de las particularidades del pensamiento premoderno en áreas como la medicina y el derecho, lo que conducía nuevamente a tratos injustos y contrarios al debido proceso sobre las mujeres involucradas en este tipo de hechos. Así, por ejemplo, al estar en Estado de embarazo a los 6 meses de la violación, existía la presunción médica y jurídica que el hijo era fruto de una relación consentida, pues se suponía que el deseo era algo que incentivaba el embarazo, algo que se le había negado a los Corrouges durante varios años que llevaban de matrimonio.
Otro ejemplo de prácticas jurídicas premoderna, se encuentra
en la protección jurisdiccional que le ofrecía el Conde Pierre a Le Gris, que
solo pudieron ser saldadas ante el recurso especial ante el rey, solicitando el por parte de Jean contra Jacques, que tenía el agravante que si el primero perdía y moría en
el duelo sería una prueba de injuria de Marguerite contra Le Gris, lo que haría
que ella también fuese condenada a sufrir castigos hasta la muerte, algo que
Jean no comentó a su esposa, y que ella solo conoció en pleno juicio, lo que la
llevó a reflexionar sobre el hijo que podría dejar huérfano de padre y madre y como los hombres dominaban irracionalmente el mundo.
Cierro entonces con un llamado a disfrutar de la producción,
es de obligatorio consumo para aquellos interesados en conocer el desarrollo de
las relaciones sociales en la historia. Algo para lo cual, recomiendo también
mi reseña crítica al texto Kings as Judge de Deborah Boucoyanis para la revista
Análisis Político de la Universidad Nacional de Colombia
(https://revistas.unal.edu.co/index.php/anpol/article/view/112568 ).
Finalmente, esperamos que Scott siga sorprendiendo con este
tipo de productos históricos, a pesar de no haber sido un éxito en taquilla, a
diferencia de otras películas de su cinematografía, que con menor calidad
fueron éxitos como el Reino de los Cielos (2005).
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